CD Disco Compacto "Lucens Sonorus Mundus"

Índice.

1.
Meditation, faite sur ma Mort future /Johann Jakob Froberger (1616-1667) 04:06
2.
Toccata X del Libro II /Girolamo Frescobaldi (1583-1643) 04:21
3.
Amor Dormiglione para canto y clave /Barbara Strozzi (1619-1677) 02:43
4.
Fancy for two to play /Tomas Tomkins (1572 – 1656) 02:00
5.
Gigue a deux clavecins /Gaspard le Roux (1660?-1701) 02:29
6.
Allemande a deux clavecins /François Couperin (1716-1717) 04:33
7.
Pièces de Clavecin en concert IV. /Jean-Philippe Rameau (1683- 1764) -La Pantomime 05:18
8.
Pièces de Clavecin en concert IV. /Jean-Philippe Rameau (1683- 1764) -L’Indiscrète 01:45
9.
Pièces de Clavecin en concert IV. /Jean-Philippe Rameau (1683- 1764)-La Rameau 04:37
10.
Preludio sin medida en sol menor /Jean Henry d’Anglebert (1628?-1691) 02:06
11.
Preludio y Toccata (2000) /Horacio Uribe (*1970)-Preludio 04:44
12.
Preludio y Toccata (2000) /Horacio Uribe (*1970)-Toccata 03:58
13.
Introducción y Fandango /Luigi Boccherini (1743-1805) del Quinteto en Re Mayor G 448 Arreglo de Julian Bream 06:02
14.
Concierto de Brandemburgo V. BWV 1050 /Johann Sebastian Bach (1685-1750) para clave, violín, flauta, cuerdas y continuo -Allegro 10:02
15.
Concierto de Brandemburgo V. BWV 1050 /Johann Sebastian Bach (1685-1750) para clave, violín, flauta, cuerdas y continuo -Affettuoso 05:14
16.
Concierto de Brandemburgo V. BWV 1050 /Johann Sebastian Bach (1685-1750) para clave, violín, flauta, cuerdas y continuo -Allegro 05:27

Sabemos que cada época y lugar se distingue por reflejar su espíritu propio, único e irrepetible.
Una de las finalidades de este proyecto ha sido revelar el inevitable sincretismo resultante al
conjuntar nuestra particular visión de la música con las costumbres de interpretación de otros
tiempos. El reto consistió en situar el clavicémbalo como punto de encuentro para convocar la
participación de instrumentos como la flauta traversa, el fagot y el violín barrocos, los cuales, al
ser copias de originales, muestran características específicas en su construcción, mismas que
han ido cambiando por las exigencias sonoras actuales. Por ejemplo, el violín barroco difiere
del violín clásico en sus proporciones así como en el timbre característico que le confiere las
cuerdas elaboradas con “tripa de gato” (intestino de oveja). De la misma manera, el arco
barroco, con diferente tensión, forma y manera de tomarlo, le da a los instrumentos de cuerda
una sonoridad más suave y dulce. Todo ello aunado a la tesitura que otorga una afinación más
baja (415) de la que se usa actualmente (440). Asimismo, las obras que grabé para
clavicémbalo solo, fue con la finalidad de mostrar algunas de las costumbres de interpretación
específicas de su tiempo, lo que contrasta con la obra que incluí de finales del siglo XX escrita
expresamente para el clavicémbalo.
Me complace imaginar que este trabajo pueda seducir nuevos escuchas a través de la íntima
sonoridad del clavicémbalo, no sólo para recrear la música de su época, sino como un
instrumento vigente para impulsar innovadoras propuestas musicales.
Esta grabación es producto del esfuerzo conjunto de un grupo de amigos afines a la idea de
trasmitir el gusto y los afectos característicos que iluminan todo un universo de sonoridad, vale
por ello decir: Lucens Sonorus Mundus.